이 누리집은 대한민국 공식 전자정부 누리집입니다.〈문장〉 활용법
- 작성일 2012-12-08
- 좋아요 0
- 댓글수 0
- 조회수 1,062
[새 문장에 바란다]
〈문장〉 활용법
박형권(시인)
2005년 여름이었을 것이다. 나는 바지락조개 양식장에서 일하고 있었다. 물안개 피어오르는 바다에 허리까지만 물에 담고 바지락을 캤다. 바다는 중독성이 있다. 하루도 바닷물이 몸에 닿지 않으면 커피 다섯 잔을 마시던 사람이 갑자기 커피를 끊은 것 같은 느낌에 사로잡힌다. 하지만 그 중독에는 치유의 능력이 있다. 하던 일에서 몇 차례 실패하고 이게 마지막이다 생각하며 풍덩 뛰어든 바다 일로, 거듭된 실패에서 얻은 상처가 나도 모르게 치유되어 가고 있었다. 아마 내가 던져 주는 새우깡을 먹겠다고 매일 찾아오는 갈매기와 일 나갔다가 돌아오는 저녁 배, 바다에 내리는 소나기, 일몰. 제법 튼실한 바지락을 조개집하장에 냈을 때 받는 ‘싱싱한 돈맛’……. 이런 것들이 나를 건강하게 만들었다. 그냥 그대로 바다에 젖어 살면 나 개인의 충일감에 젖어 한 세월 그럭저럭 살다 갈 수 있을 것 같았다. 그때 내 나이는 마흔다섯, 포기하기도 어렵고 새로 시작하기도 어려운 나이였다. 몸과 마음이 건강해지자 쭈그러져 있던 의욕이 다시 펴지기 시작했다. 그때부터 자연이 나를 향해 읽어 주는 시가 들리기 시작했다. 나는 스물 몇에 잠깐 꾸었던 꿈을 다시 꾸기 시작했다.
“시인이 되자.”
그런데 솔직히 고백하자면 내 인생에서 돈을 주고 시집을 사본 것이 도종환 시인의 『접시꽃 당신』 달랑 한 권이었다. 그리고 학교에서 배운 시 몇 편 그것이 내가 시에 대하여 알고 있는 것의 전부였다. 여러 가지로 부족하였지만 나는 배우면서 쓰겠다는 원칙을 세웠다.
내가 찾아낸 곳이 〈문장〉이었다.
회원 가입하고 당장 ‘공모마당’으로 찾아 들어갔다. 나는 시인이 되겠다고 각오하였으므로 솜씨를 뽐내 보는 것이 두렵지 않았다. 하루에 한 편씩 공모마당에 시를 올리는 것은 물론이고 어떤 때는 하루에 두 편 올릴 때도 있었다. 그때 공모마당의 심사위원은 송호필 시인이었다. 그가 내 시에 댓글을 달아 주기 시작했다. 스승이 없는 나에게 그가 달아 주는 촌평은 금과옥조였다. 나는 그와 대화하는 마음으로 시를 썼다. 물론 덜 익은 과일이지만 조금 익은 부위를 골라 그가 베어 물어 주었다. 〈문장〉에서 만날 수 있는 여러 시인들, 모두 살아 있는 나의 영웅들이었다. 그리고 플래시 마당에 실려 있는 김선우 시인의 「목포항」, 말 그대로 시가 내게 왔다. 사진으로 본 김선우 시인은 대단한 미인이기도 하였다. 나는 송호필 시인과 김선우 시인을 스승으로 삼았다. 물론 두 시인이 나보다 나이가 적었지만 그것은 나의 선택이고 나의 자유였다.
바다에 담겨 조개를 캐다가 떠오르는 것이 있으면 메모해 두었다. 내 머릿속은 온통 시 생각뿐이었다. 일을 마치고 돌아오면 〈문장〉과 마주앉았다. 내 생애에 무엇에 그렇게 몰두하기는 처음이었다. 늦게 타오르는 열정이었다. 그때의 내가 얼마나 황홀한 삶을 살았는가는 시를 좋아하는 당신들은 알 것이다.
공모마당에서 실력을 뽐내고 ‘문장 블로그’로 돌아오면 얼굴은 모르지만 마음을 열어 놓은 도반들이 기다리고 있었다. 대화하고 정보를 공유했다. noonoo님, 여선님, 밝은숲님, 솔향님, 김승기님, 동글동글밍키, 한설, 선율, 재현이, 빵우…… 빵우는 그때 중학생이었다. 그들도 나의 영웅이었다. 어른 아이 할 것 없이 한 덩이가 되어 즐겁게 놀았다. 그러던 중에 여선님의 연락이 왔다. “시를 공모에 내보는 게 어떻겠어요? 현대시학에서 공모하는 것 같던데.” 아직 실력을 더 쌓아야 할 것 같았지만 그동안 적어 둔 시에서 열 편을 골라냈다. 2006년 4월, 눈이 올 때가 아닌데 눈이 왔다. 그날 당선 연락을 받았다. 절차적인 측면에서 등단하였지만 나는 내가 시인이라고 체감하지 못했다. 〈문장〉에서 무슨 시상식이 있는 날, 계획 없이 그냥 참석했는데, 내가 들어서는 걸 보고 사회를 보던 정우영 시인이 “우리 〈문장〉 출신의 시인 세 분을 소개하겠습니다.” 하더니 하상만 시인과 김산 시인 그리고 나를 소개했다. 그 순간 ‘내가 시인이 되었구나.’ 설렘과 책임감을 동시에 느꼈다. 그 후, 내가 〈문장〉에서 만난 영웅들을 오프라인에서 차례차례 만나기 시작했다. 〈문장〉은 가만히 있었지만 나는 끝없이 〈문장〉을 탐색하고 〈문장〉을 후광으로 삼았다. 나는 그렇게 〈문장〉을 사용했다.
〈문장〉 활용법을 이야기하려다 내 이야기를 하고 말았다. 〈문장〉이 새 단장을 한다고 한다. 어떻게 변화할지는 나도 모른다. 어쩌면 문학의 배설 기능을 중요시하여 〈문장〉이 변기 뚜껑이 되어버릴지도 모른다. 하지만 변하지 않는 것이 있다. 문학을 사랑하는 사람이라면 누구나 와서 유용하게 써먹어 주기를 〈문장〉은 기다리고 있다는 것이다. 나는 시인이 되기 위하여 〈문장〉을 활용했다. 당신은 〈문장〉을 어디에 쓸지 기대된다. 〈문장〉은 또 〈문장〉대로 문학을 아끼는 사람들의 중요한 도구가 되기를 바란다.
《문장웹진 12월호》
|
지금 ‘사이버문학광장(www.munjang.or.kr)’은 홈페이지 개편 작업이 한창 진행입니다. (2013. 1. 10 오픈 예정) 본 내용은 새 '사이버문학광장'에 대한 다양한 기대의 목소리를 담기 위해 마련했습니다. 올 12월과 내년 1월 두 달에 걸쳐, 각 분야 다양한 필자의 글이 릴레이로 연재될 예정입니다. |
추천 콘텐츠
[에세이] 육지에서 쓴 일기 최진영 20240528 4박 5일 동안 육지에서 여러 일정이 있어 오늘 제주에서 서울로 왔다. 앞으로 며칠간 약속과 약속 사이, 출발지와 도착지 사이 시간이 날 때마다 이 창을 열고 단상을 써보려고 한다. Are you checking in? pm04:45. 여긴 충무로의 호텔. 3년 전 제주로 이사 간 뒤 처음으로 서울에 일이 있어 올라왔을 때 숙박한 후 매번 이 호텔만 이용하고 있다. 경기, 인천 지역에서 저녁 행사를 해도 근방 호텔을 잡지 않고 여기로 온다. 새로운 호텔을 검색하고 선택하는 게 번거로워서. 합리적인 위치나 가격을 따지려다가 검색 지옥에 빠져서 몇 시간을 고민한 뒤 결국 이 호텔을 예약했던 경험으로 깨달은 바가 있다. 시간이 돈이다. 더 저렴한 호텔을 찾으려 애쓰지 말고 검색하고 고민하는 시간을 줄이자. 점심시간 무렵 충무로 일대 분위기는 조금 묘하다. 커다란 캐리어를 끌고 거리를 걷는 외국인들과 점심 먹으러 나온 직장인들이 뒤섞이는 거리. 라디오 주파수를 돌리듯 여러 나라의 언어가 여기저기서 들려온다. 서울역, 명동, 한옥마을, 남산, 종로가 가까운 곳이어서 외국인 관광객이 정말 많다. 올 때마다 느끼지만 호텔 투숙객 중 한국인은 나뿐인 것 같다. 한 달에 두어 번은 와서 2박 이상 하니까 나름 단골이랄 수도 있는데 프런트 직원들은 매번 나를 처음 본 손님처럼 대한다(호텔의 특성이겠지?). 체크인할 때도 내게 영어로 말을 건넨다. “give me your passport.” 그럼 나는 “제 이름은 최진영입니다”라고 한국어로 대답한다. 성공한 인생 오늘 아침 9시쯤 택배 문제 때문에 엄마에게 전화를 했다. 엄마는 전화를 받자마자 놀란 목소리로 “왜 이렇게 일찍 일어났느냐”고 물었다. 내 용건에 개의치 않고 엄마는 거듭 물었다. 전화를 끊고 뿌듯해서 신나게 웃었다. 내 나이 이제 마흔이 넘었는데 아침 9시에 엄마에게 “왜 이렇게 일찍 일어났느냐”는 말을 들을 수 있다니, 이번 생은 성공한 것 같아서. 그건 바로 내 투쟁의 결과다. 거의 20년을 프리랜서로 살면서 남들 다 출근하는 시간에도 ‘성인 평균 적정 수면시간’을 사수하며 꾸준히 늦게 일어나는 생활양식을 차곡차곡 쌓아 온 결과 마침내 엄마도 나의 생활 패턴을 받아들인 것이다. 그래서 아침 9시에 전화하면 깜짝 놀라는 것이다. 나는 이런 게 진정한 성공 같다. 긴장감 저녁에 북토크를 할 예정이다. 사람들 앞에서 말하거나 낭독할 때는 별로 긴장하지 않는 편이다. 내가 긴장하는 순간은 따로 있다. 예를 들면 비행기 탈 때. 기내 짐칸에 캐리어를 올리다가 무거워서 또는 실수로 떨어트려서 누군가를 다치게 할까 봐 매번 긴장한다. 일어날 가능성이 거의 없다는 걸 알지만 식은땀이 난다. 캐리어를 끌고 에스컬레이터 탈 때도 마찬가지다. 에스컬레이터에서 넘어지거나 캐리어를 놓치는 구체적 상상에 시
- 관리자
- 2024-07-01
[에세이] 거대한 존재들의 무한한 경탄 제이크 레빈 소개 거의 12년 동안 나는 한국 대학교에서 강의를 했다. 지난해부터 강의하는 교사의 내면적 생활과 관련된 일기와 같은 글들을 쓰기 시작했다. 외국인 교수로서 처음 강의를 시작했을 때 모든 것이 낯설고 이방인 같은 느낌이었는데 이제는 한국 문화에 익숙해졌지만 여전히 교수의 삶은 익숙하지 않다고 믿는다. 학생의 마음을 이해할 수 없고 다른 교수의 마음도 이해하기 어렵다. 다른 강의실에 들어갈 때마다 새로운 학생들을 만날 때마다 이전에 만나지 못했던 민족을 만나는 것 같이 나는 죽을 때까지 방랑자처럼 매일 새로운 것을 경험한다. 학교에서는 현실에 경험한 것이 꿈꾸는 것 같고 꿈꾸는 것이 더 현실처럼 느껴지듯 현실과 비현실의 경계가 가끔은 사라진다. 이 산문은 시나 소설이 아니고 현실의 기록도 아닌 교사로서의 삶의 내면적 반응이다. 교사는 인간이다. 가끔 사회가 인문대 교사의 인간중심주의를 억압한다고 생각한다. 신자유주의의 자본주의는 모든 것을 계산하지만 인문학과 시의 영향력은 계산될 수 없는 가치다. 인간중심주의 가치를 점점 찾기 힘든 사회의 학생들은 학교에서 문화를 배워야 한다. 이 모순적인 긴장의 환경에 존재해야 한다. 학교의 목적은 타인의 인간성을 인정하는 것에 있다. 이 산문은 한 인간의 존재하는 기록이다. 거대한 존재들의 무한한 경탄이라는 제목은 완전한 이해가 불가한 타인의 인간성을 발견하는 것에서 왔다. 이 기록은 내 개인적 경험과 전해 들은 동료 교사들의 경험을 바탕으로 작성하였으며 영어로 작성한 문장을 나의 소중한 학생 김혜인이 나와 함께 번역하였다. 지우개 머리 어떤 날 나는 대답하기 위해 여기 있고, 어떤 날 나는 오직 듣기 위해 여기 있다. “질문 있어?” 많은 학생들이 질문의 형태로 자신의 의견을 말하는 그다지 어려울 것 없는 예술을 배웠다. 그런 질문에 대답하는 유일한 방법은 질문을 던지는 것이다: 이 질문에 대해 어떻게 생각해? 질문자가 자신의 질문에 답변하는 동안 사용감 있는 지우개처럼 커피를 홀짝이며 머리에서 머리카락이 떨어지는 것을 느껴 보라. 학생들의 목소리는 배경소리가 되어 가다가, 불현듯 보이스 오버. 지우개는 부러지기 전까지 얼마나 많은 얼룩을 견딜 수 있을까? 숭고한 느낌 지난 몇 주간, 를 듣는 학생들은 책상 아래 숨어 있었다. “교수님, 저희는 불확실성에 머물고 있어요.” 그들은 말한다. 일정 기간 동안 불확실성에 머문 뒤, 한 학생이 책상 아래서 나타나는 경우가 종종 발생한다. “저는 숭고한 느낌을 얻었어요.” 그들이 말한다. “저는 말로 표현할 수 없는 아름다움에 압도당해 죽음이 무섭고 두려워요.” “이제 제 핸드폰 돌려주시겠어요?” 정적. 학생이 나를 응시한다. 정적. 나는 천천히 커피 한 모금을 마시고 학생을 응시한다. 흰 두루미 “주말 잘 보냈니?&r
- 관리자
- 2024-07-01
[에세이] 아, ‘장르 문학’ 하시는구나 김용언 미스터리 장르를 좋아하고, 열심히 읽고, 그에 관한 잡지를 만들고, 또 가끔은 관련 공모전 심사를 보면서 언제나 느끼는 바가 있다. 한국에서 미스터리 장르에 대한 이해도는 여전히 심각하게 척박하다는 점이다. 가장 모순되는 감정을 느끼는 순간은 ‘장르 문학’이라는 단어를 들을 때다. ‘(그냥) 문학’1)의 카테고리에 속하지 않는 나머지 소설들은 굳이 ‘장르 문학’이라고 불린다. SF, 판타지, 미스터리/스릴러, 로맨스, 공포, 무협 등의 꼬리표가 붙고 낱낱이 분류되며 ‘문학은 문학이지만 그냥 문학이라고 부르기보단 그 안의 장르로 명명되어야 하는’ 존재가 된다. 의문이 생긴다. 그렇다면 장르 문학에 속하지 않는 작품은 그냥 문학이 아니라 ‘비장르 문학’이 되어야 하지 않는가? 아니면 순문학 역시 일종의 장르임을 인정하면서 모든 작품을 ‘장르 문학’이라고 불러야 하는 건 아닐까? 예전 한국 문단에서는 ‘순(純)’이라는 단어가 참여 문학/민중 문학 등의 대립항처럼 불렸다고 하는데, 지금에 와서는 참여 문학/민중 문학도 ‘그냥’ 문학에 포함된 것 같다. 아무튼 거칠게 말해서 ‘장르’를 사용하지 않고 인간과 현실 자체에 집중하는 소설을 ‘그냥’ 문학으로 호명한다고 보는 게 맞을 것 같다. ‘장르’로 호명되는 특정한 이야기들에는 그 장르가 만들어지게 된 역사가 있고 또 그 안에서 통용되는 특정한 규칙이 존재한다. 그런 약속된 구조와 규칙을 이용해서 어떤 이야기를 만들어낸다고 해서, 그 결과물이 ‘그냥’ 문학으로 불릴 수 없고 장르 문학으로만 불려야 하는 이유가 무엇인지 궁금하다. 오해하지 말았으면 좋겠다. 나는 장르 문학도 문학임을 인정하라고 고래고래 소리 지르기 위해 이 글을 쓰는 게 아니다(그건 너무 당연한 사실이기 때문에 굳이 받아들여 달라고 애원할 필요가 없다). 그런데 그 장르 문학 업계에서 일하는 사람으로서 불편해지는 순간들이 자꾸 찾아온다. 이를테면 한국 작가의 소설이 해외로 번역되었을 때 현지 리뷰들을 찾아보면, 스릴러/미스터리/공포 등의 명칭을 명확하게 부여하면서 소개한다. 한국에서는 기존 등단 작가들의 작품을 소개할 때 ‘추리적 기법을 활용한’ 또는 ‘경계를 넘어선 상상력을 발휘한’ 등의 애매모호한 문구로 시작할 때가 많은데, 해외에서는 자신들에게는 낯선 작가의 번역 작품의 특성을 단번에 설명하기 위해 ‘이것은 스릴러다’ 또는 ‘이것은 공포소설이다’라고 알려준 다음 그 작품의 특성이 어떤 점에서 새롭고 멋진지를 차근차근 설명했다. 하지만 한국에서는 여전히 장르 문학과 장르 아닌 ‘그냥&r
- 관리자
- 2024-07-01
저번까지 읽은 이후로 이어보시겠어요?
선택하신 댓글을 신고하시겠습니까?
댓글0건