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더디고 느리게 지나가는 현재의 구덩이에 가득 고여 있는 슬픔과 고통을 말해 주듯이 김숨은 현재형의 문장을 쓰며, 풍길의 고독을 천천히 따라간다. 6) 김숨, 『한 명』, 현대문학, 2016, 152쪽. 역사가는 사료의 문장과 역사가의 방식으로, 소설가는 문학의 문장과 소설가의 방식으로 시간의 흔적을 따라 걷는다. 그들의 손에 의해 시간은 기록되고, 못 보고 지나쳐 간 것은 다시금 눈길이 가고, 소실된 것은 복원된다. 역사와 소설은 시간이라는 토양 위에서 자라는 나무와 꽃이다. 무엇을 나무라고, 무엇을 꽃이라고 구분하며 칭할 수 있지만, 꽃잎과 이파리 중에서 무엇이 더 가치 있고, 무엇이 더 아름답다고 말할 수는 없는 법이다

(쟈크 랑시에르(2004, 2011, 2014), 알랭바우디(2005) 재인용) 12) 강동호, 「죽음보다 낯선」, 김숨 『노란개를 버리러』, 문학동네, 2011, 393쪽. 13) 김윤식, 김현, 『한국문학사』, 민음사, 2017, 48쪽. 14) 이병창, 「뿌리뽑힌 자들의 비명」, 김숨 『국수』, 창비, 2014, 354쪽. 15) 마이클 샌델, 함규진 역, 『공정하다는 착각』, 미래엔, 2021, 105-106쪽.

김숨 작가는 물질문명에서 소외된 존재들의 봉인된 삶을 모빌리티 시스템으로 풀어냈다. 문학은 삶으로의 운행을 추구하는 예술 장르임이 틀림없다. 1) 김숨, 「룸미러」, 『간과 쓸개』, 문학과 지성사, 2011, 183-217쪽. 2) 닐 아처, ｢길 위의 장르｣, 피터 메리만 외 9인, 김태희 외 3인 엮 『모빌리티와 인문학』, 앨피, 2019, 47-76쪽 3) 존 어리, 김태한 역, 『모빌리티』, 2022, 40쪽. 존 어리는 이동과 관련 있는 도로, 정류장, 기차역, 부두 등의 장소를 사이 공간, 중간공간이라고 소개한다. 사이 공간은 마크 오제가 주장한 비장소와 매개적이다. 관념으로 존재하는 가상공간, 비현실적 공간의 개념으로 정체성 상실, 관계의 해체 양식을 띤다. 또한 실체적 장소로서 사이 공간은 이동권을 저해하는 기술적 관문의 형태로 존치된다. 이동성 부동성이 상충하는 사이 공간은 억압, 통제, 제약 등 모빌리티 자유가 침해되는 특성을 갖는다.

소설가 구효서 작가 : 김숨 출전 : 김숨. 『간과 쓸개』. 문학과 지성사. 55~67쪽. 2011년.

방송일 : 2010년 05월 31일 문장의 소리 205회 방송 순서- 초대작가 : 소설가 김숨 - ▶ 오프닝 - 스피노자의 무소유    음악 1. Mazzy Star - Umbilical ▶ 문장의 힘 : ‘장 그르니에’의 ‘모래톱’ 중에서▶ 패널코너 : 미지의 동네서점 탐방 : 문지 사이 (강지웅)▶ 로고송▶ 작가의 방 - 김숨 소설가    음악 2. Handel - Ombra Mai Fu ▶ 초대작가 작품 낭송 : 장편소설 『물』 중에서 ▶ 돌발질문 - 은채    음악 3. Bach - Cantata Op.140. 4악장  ▶ 세계문학 4주 완전정복! - ‘프랑스’편 첫 번째 시간 (불문학자 이재룡 교수)▶ 속닥속닥 - 다섯 번째 : 힘내자 / 봄의왈츠▶ 클로징 : ‘수 프리도’가 쓴 화가 ‘에드바르 뭉크’의 평전 중에서    음악 4. Guthrie Govan - Wonderful Slippery Thing

작품 출처 : 김숨, 『한 명』, 219-221쪽, 현대문학, 2016년. 김숨 │ 「한 명」을 배달하며… 누구나 한 명입니다. 한 명일뿐이고, 한 명이어야 합니다. 한 명은 각각 자유롭고 동등한 단독자입니다. 하나의 세계입니다. 여기 무엇인가를 기억하는 단 한 명이 남아 있다는 것은 엄청난 일입니다. 하나의 세계가 그 한 명의 기억 속에 살아 있다는 것이니까요. 이 소설은 오래 전 일본군 위안부였음을 숨기고 살아가는 한 명의 이야기입니다. 숨이 붙어있는지 아닌지 모르지만 숨이 붙어있을지도 모르는 까치 한 마리를, 그 하나의 생명을, 조심스레 두 손으로 떠받쳐 들고 걸어가는 그 한 명의 모습에 저는 잠시 숨을 멈추었습니다. 소설가 정이현 ⓒ 이상엽 문학집배원 문장배달 정이현 - 정이현 소설가는 1972년 서울 출생으로 성신여대 정외과 졸업, 동대학원 여성학과 수료, 서울예대 문창과를 졸업했다.

그러나 또한 이 '스토리'는 지극히 김숨 작가님답다. 김숨 소설 전반에 흐르는 그로테스크 하면서도 인간적인 감성이, <노란 개>에도 역시 가득하다. 넘친다. 조금 음울할 뿐 일상적으로 정리될 수도 있는 이야기들인데도, 김숨 작가님의 손길을 거치자 놀랍도록 비틀리고, 섞이고, 그로테스크해진다. 그러면서도 특유의 섬세함을 잃지 않는다. 그래서 이 부조리극은 '김숨'답다. 이 책을 읽으면서, '한국에서 이런 부조리극이 나올 수 있다니!' 하는 생각을 했다. 최근 한국 문단의 추세가 점점 마이너틱해지고, 비주류가 주류가 되어가는 분위기인데 (가장 대표적인 예가 박민규 작가님이시고, 이외에 김중혁, 배명훈 작가님들 등등) 김숨 작가님 역시 그 안에서 굉장히 뚜렷한 색깔을 보여준다. 특유의 그로테스크한 감성, 30대 여성이라고는 도무지 믿기지 않는, 숨을 토해내는 듯한 문장들. 이 책에서는 내가 지금껏 지켜봐 온 '김숨' 고유의 면면이 고스란히, 200% 발휘된 것 같다.

마르케스 <백년동안의 고독>, 김언수 <캐비닛>, 천명관<고래>,  김숨<철>, 이탈로 칼비노<반쪼가리 자작>, 아델베르트 폰 샤미소 <그림자를 판 사나이>, 미카엘 엔데<끝없는 이야기>, 마르치아 엘리아데<백년의 시간>, 마르셀 에메<벽으로 드나드는 남자> 그리고 박민규, 유럽 낭만주의 작가들(호프만, 포우, 고골 등), 카프카, 오웰, 보르헤스 등의 작품을 추천하고 싶습니다.  그리고 제가 드리고 싶은 이야기는 이렇습니다.   하얀그리메 님의 질문을 받고 한 기억이 떠올랐어요. 제가 한 때 만화와 비디오 가게의 매우 성실한 단골이었답니다. (물론 저만의 생각일 수도 있겠으나) 연체도 안 했고, 신작에 집착하는 편도 아니었죠. 나름 제가 보는 ‘스타일’이 있었죠. 그래서 그런지 가게 주인들은 가끔 제가 좋아할 만한 작품이 나왔다며, 자신만만한 얼굴로 추천 해주기도 했습니다.

김숨 소설가의 이야기는 늘 기분좋은 흡입력으로 나를 숨막히게 한다. 많이 유명해진 조남주 소설가의 이야기로 나는 평등한 세상이 되려는 아우성을 듣는다. 매 년 나오는 어느 문학상의 수상집 속 이야기들은 마지막 페이지를 덮으면 나에게 알 수 없는 위로를 주곤 했다. 아직까진 이야기로 받은 영향력엔 선한 영향력이 많다. 하지만 시간이 지나며 악한 영향력도 받게 될 날들이 있을거지만, 그럼에도 나는 이야기가 좋고, 이야기의 힘을 믿는다. 이야기가 지닌 의미보단 내가 이 이야기에 어떤 의미를 부여할지 고민할 시간이 기대된다. 그리고 내 손에 들린 책을 쓴 작가들이 어떤 의미를 부여하고 썼을지 생각하면 괜히 마음이 몽글해진다. 나에게 조카가 생기면, 나를 이모할머니라 부르는 아기들이 생기면, 그때 어떤 이야기를 들려줄 수 있을지도 기대된다. 먼 훗날 내가 여전히 이야기의 힘을 믿는다, 고 누군가에게 말할 날을 기다리며 나는 오늘도 여전히 많은 이야기를 읽고 쓴다.

『투명인간』(성석제), 『소금』(박범신), 『세번째 집』 (이경자), 『안녕, 내 모든 것』(정이현), 『국수』(김숨) 등이 그것이다. 나는 우연히 성북구 주민자치센터에 들렀다가, 이들 도서를 대상으로 주민 선호도를 조사하는 광경을 목도하였는데, 우수도서라고 생각되는 작품에 스티커를 붙이는 것이었다. 이 조사 현황판을 보면서, 이후 결과를 쉽게 예측하였다. 다섯 작가 중 가장 인지도가 높은 박범신의 책이 ‘올해의 한책’으로 선정될 가능성이 높게 보인 것은 나 혼자만의 예측이었을까. 이러한 조사 방법이 이들 도서를 대상으로 한 성북구 주민의 객관성과 공신력을 담보로 한 얼마나 공정한 조사방법일 수 있을까. 지극히 회의적이었다. 아닌 게 아니라 실제 ‘올해의 한 책’으로 박범신의 『소금』이 선정되었다. 나는 이러한 선정 방식에 대해 ‘책읽는성북 추진위원회’ 위원의 한사람으로서 담당자에게 강하게 문제를 제기하였다.

편저 『이원조 비평 선집』이 있음 김숨 1997년 대전일보신춘문예, 1998년 문학동네신인상을 받으며 등단. 소설집 『투견』 『침대』 『간과 쓸개』 『국 수』, 장편소설 『백치들』 『철』『나의 아름다운 죄인들』 『물』 『노란 개를 버리러』가 있다. 허균문학상, 현대문학상을 수상했다.

문득 그런 생각이…… 꾹…… 내가 당신의 부엌에 서 밀가루 반죽을 치대고 있을 줄은 정말이지, 꾹.8 ――――――8 김숨, 「국수」, 『국수』, 창비, 2014, 57~58쪽 여기서 두 여자들, 「풍금이 있던 자리」의 그 여자와 「국수」의 당신에게, 음식 은 일종의 자기 제어이자 수련의 과정과 다르지 않다. 반면 그 요리를 바라보고, 맛보았던 여자들에게 있어 음식 역시 음식이 아니라 기억의 일부로 자리 잡는다. 이렇듯, 때로, 어떤 음식은 몸을 살찌우는 게 아니라 정서와 기억을 살찌운다. 「풍 금이 있던 자리」의 그 여자가 떠난 이유도 여기에 있다. 어느 날 잠시 집에 들른 엄 마는 퉁퉁 분 젖을 막내의 입에 밀어 넣고, 불뚝불뚝 솟아난 힘줄이 가실 때까지 먹이곤 대문을 나선다. 말하자면, 「풍금이 있던 자리」의 ‘그 여자’나 「국수」의 어 머니는 최초의 ‘음식’을 주지 못했던 셈이다. 눈도, 입도 기억하지 못하는 그 비릿 한 엄마의 맛.   

초대작가는 지난 3월 장편소설 『물』을 펴낸 소설가 김숨 님이시고요. ^_^청취자 여러분의 많은 기대와 관심 바랄게요. ^0^청취하러 가기김숨 장편소설 『물』(자음과 모음, 2010. 3)

초대작가는 지난 3월 장편소설 『물』을 펴낸 소설가 김숨 님이시고요. ^_^청취자 여러분의 많은 기대와 관심 바랄게요. ^0^청취하러 가기김숨 장편소설 『물』(자음과 모음, 2010. 3)

2016년 하반기 ㈜프린스호텔 창작집필실입주작가 선정결과 안내    한국문화예술위원회는 ㈜서울프린스호텔과 협력을 통해 젊은 소설가들에게 집필환경을 제공함으로써 한국문화의 발전에 기여하고자 합니다.6월 말 개별 결과 발표 안내 후 호텔과 최종 입주일정을 확정한 2016년 하반기 ㈜서울프린스호텔 문학창작집필실 입주작가 선정결과를 아래와 같이 발표합니다.ㅇ 심사결과연번이름지역입주 기간1박사랑서울2016. 7월~8월2오수완서울2016. 10월3이갑수서울2016. 8월4전민식경기2016. 10월~11월5전성혁대구2016. 7월~8월ㅇ 심사위원 : 정미경, 김숨, 윤고은ㅇ 심사총평    호텔 프린스-소설가의 방은 2016년 하반기 공모부터 나이 제한 항목을 삭제했다. 한국문학의 미래를 이끌어갈 젊은 작가를 지원한다는 취지는 ‘등단 10년 미만’이라는 조건만으로도 충분할 거라고 판단했기 때문이다. 그 결과 이번 공모에서는 보다 다양한 연령층의 작가들이 지원할 수 있었다.

2017년 문장웹진 참여작가 문장웹진 문장웹진 no_image 김미월 소설가 문장웹진 no_image 이영주 시인 문장웹진 no_image 오창은 평론가 문장웹진 no_image 김숨

2016년 문장웹진 참여작가 문장웹진 문장웹진 no_image 김미월 소설가 문장웹진 no_image 이영주 시인 문장웹진 no_image 오창은 평론가 문장웹진 no_image 김숨